Тушь для ресниц: от Древнего Египта до наших дней

Еще в Древнем Египте женщины умели красить губы, выравнивать цвет лица с помощью тональных средств, но подчеркнуть выразительность взгляда они могли только с помощью сурьмы, которой густо подводили глаза как можно ближе к линии роста ресниц. Некоторые исследователи считают, что при этом они мазали сурьмой и сами ресницы. Древние римлянки, по мнению археологов, красили ресницы стойкой краской на основе свинца – из-за его токсичности некоторые красавицы лишались зрения, но это не останавливало других.

Первую тушь для ресниц изобрел английский торговец французского происхождения Юджин Риммел, основатель преуспевающей и по сей день косметической фирмы. Это произошло не позже середины XIX века, но нельзя сказать, чтобы тушь сразу начала пользоваться успехом. На протяжении нескольких десятилетий она оставалась экзотическим продуктом. Даже такие продвинутые в вопросах косметики женщины, как парижские куртизанки и актрисы, не знали, с какой стороны к ней подступиться, предпочитая по старинке обходиться подводкой для глаз. Так делала, например, Нана, героиня романа Эмиля Золя, действие которого происходит в 1867 году: «Она обмакнула кисточку в банку с гримом для глаз; потом осторожно провела кисточкой между ресницами». Из-за такой женской осторожности в наши дни уже трудно выяснить, как выглядела первая тушь: другие, более поздние марки заслонили ее образ. Память об изобретении Риммела осталась лишь в словарях – до сих пор во французском, итальянском и португальском языках слово rimmel означает «тушь для ресниц».

Второе рождение туши состоялось в 1913 году. Молодая американка Мэйбл Уильямс, собираясь на свидание с симпатичным парнем по имени Чет, тщетно пыталась подвести свои окаймленные светлыми тонкими ресницами глаза так, чтобы они выглядели более драматично. Получалось плохо, и Мэйбл была в отчаянии – казалось, что именно этот маленький недостаток внешности не позволит ей заманить Чета под венец. За этой сценой с интересом наблюдал старший брат Мэйбл, химик Терри Уильямс. Может быть, ему захотелось помочь сестре. Возможно, он понял, что с такой же проблемой сталкиваются миллионы девушек по всему миру, а значит, решив ее, можно разбогатеть. Как бы то ни было, Уильямс решил придумать удобную краску для ресниц. Основой его изобретения стали угольная пыль и вазелин. Эту смесь Уильямс спрессовывал в маленькие плиточки. Чтобы накрасить глаза, надо было смочить крошечную кисточку, несколько раз провести ей по плитке, а потом по ресницам. Название продукта, в духе тех лет, намекало на состав и предназначение продукта: Lash-Brow-Ine («Тушь для ресниц и бровей»).

Испытав свое изобретение на сестре, Терри Уильямс начал предлагать Lash-Brow-Ine по почтовым каталогам. Спустя год Мэйбл все-таки вышла замуж за Чета, и в качестве свадебного подарка Уильямс переименовал свою тушь в ее честь Maybelline.

Он надеялся, что смена названия поможет привлечь народный интерес и поднять продажи – шли они довольно вяло. Скорее всего, Терри Уильямсу, так же, как до него Юджину Риммелу, не удалось бы сделать тушь для ресниц популярной. Но на помощь пришел кинематограф. Тушь пришлась по нраву киноактрисам: она делала глаза яркими и выразительными, при крупных планах не смотрелась так неряшливо, как густая подводка. Так Maybelline стала постоянно использоваться голливудскими гримерами. А после того, как сразу в двух фильмах героини актрис Теды Бара и Полы Негри с помощью Maybelline превратились в красавиц, тушь немедленно понадобилась едва ли не всем женщинам мира.

Вместе с популярностью у Уильямса появились и конкуренты. Производство туши наладила еще одна компания – Мах Factor. Причем их рецепт был уже более совершенным – помимо красителей и вазелина в него входил придававший ресницам глянцевый блеск и дополнительную толщину карнаубский воск.

В 1920-х–1930-х годах тушь для ресниц поселилась в сумочке едва ли не каждой женщины. Тон задавали голливудские звезды – Грета Гарбо, Марлен Дитрих, Бет Дэвис. Они создавали себе нечеловечески длинные ресницы, бросающие густую тень на щеки, приклеивая к векам искусственные волоски и покрывая их несколькими густыми слоями туши. Смотрелось это великолепно, но у туши все еще был один огромный недостаток – она не была водостойкой. Стоило женщине попасть под дождь или заплакать, как тушь тут же размазывалась по всему лицу. Это было очень трогательно, так что кинематографисты и писатели стали непременно добавлять этот штрих к образу расстроенных женщин. Сотни красавиц с размазанной тушью смотрят на нас с книжных страниц полными слез глазами. «И вот миссис Чалмерс стоит на коленях в коридоре, в разорванном платье, плачет, на лице у нее две черные полоски от туши для ресниц, и вид ужасный», – писал Ирвин Шоу. «Из ее глаз побежали дробные слезинки, и размытая ими тушь с ресниц оставляла на щеках черные полосы», – вторили ему много лет спустя братья Вайнеры. Для литераторов слезы, очищающие лицо от косметики, были символом переживаний, очищающих душу от грязи. Но для женщин слезы были всего лишь ужасной проблемой. Решить эту проблему смогли только в 1939 году: преуспевающая косметическая компания Helena Rubinstein по заказу труппы водного балета разработала тушь, которая не размазывалась даже после нескольких часов в бассейне. Основой для нее стал скипидар – так что бедным женщинам приходилось терпеть отвратительный запах, а порой и страдать от аллергии.

Вместе с самой тушью изобретатели непрерывно пытались усовершенствовать и аппликатор, которым тушь наносится на ресницы. Существовали аппликаторы, похожие на зубные щетки, аппликаторы, похожие на гребешки, аппликаторы, похожие на губки, и даже сложные инженерные устройства, которые якобы могли помочь одним движением накрасить и верхние, и нижние ресницы. В результате от этого разнообразия осталась только тонкая щеточка. Но в 1958 году на смену компактной туши пришла тушь, известная сегодня каждой женщине: жидкая, в цилиндрическом флакончике с аппликатором в виде маленького ершика. Ее, кстати, тоже придумала Елена Рубинштейн.

Впрочем, на одной шестой части суши компактная тушь царила еще долгие, долгие годы. В СССР тушь вообще была страшным дефицитом. В провинции модницам приходилось идти по стопам Терри Уильямса и делать тушь самостоятельно, почти по его рецепту. «Спички жгли, – вспоминает женщина, чья молодость прошла на Дальнем Востоке в 1940-е годы, – с вазелином жженые спички мешали и ресницы мазали. А то еще карандашный грифель крошили». Настоящим предметом мечтаний каждой советской женщины была фабричная тушь – «Ленинградская», «Вечерняя», «Махровая». Производили их обычно на театральных фабриках, вместе с гримом и клеем для накладных усов. Десятки классических советских кинолент запечатлели магический ритуал: женщина достает крошечную коробочку с тушью, несколько раз плюет в нее, а затем, приоткрыв рот и внимательно смотрясь в зеркало, начинает красить ресницы. Для идеального результата после этого надо было с угрозой для зрения аккуратно разделить слипшиеся реснички швейной иголкой. В 1960-е в СССР начали импортировать иностранную косметику, но для большинства женщин страны она была даже недоступнее, чем автомобиль. Так и приходилось продолжать поплевывать в брикетик «Ленинградской» до самого начала 1990-х.

А в большом мире с тушью продолжали происходить волшебные превращения. В 1960-е, к примеру, слипшиеся ресницы неожиданно перестали казаться чем-то неприличным. Модельер Мэри Куант, та самая, что ввела в моду мини-юбки, придумала стильный современный макияж: светлые губы и глаза, обрамленные длиннющими слипшимися густо-черными ресницами. Главной пропагандисткой такого макияжа стала модель Твигги. Сплетники любили повторять сказанную кем-то в ее адрес колкость: дескать, ресницы – самая толстая часть ее тела. Чтобы добиться особого удлинения, в тушь добавляли мельчайшие ворсинки фетра. В то же десятилетие на свет появилась разноцветная тушь. Интересно, что за право называться ее изобретателем сражаются сразу две компании – они начали выпускать цветную тушь почти одновременно. Фирма Revlon начала производство синей туши Roll-On Mascara, а в Max Factor запустили линейку Iridescent Mascara Wand: синего, зеленого, сиреневого и золотого цветов.

В наши дни женщинам приходится изрядно ломать голову, чтобы выбрать подходящую тушь – ведь все они разные, и каждая решает только одну проблему. У удлиняющей туши редкая щеточка и силиконовые полимеры в составе. Они обволакивают ресницы, покрывая их тонкой пленкой. Волоски становятся длиннее, но решить проблему редких ресниц эта тушь не поможет. Тут нужна специальная тушь для увеличения объема. Ее, как и в старые добрые времена, делают на восковой основе, а щеточки для такой туши нужны короткие и густые. А еще есть тушь, подкручивающая ресницы, тушь с эффектом накладных ресниц… А некоторые до сих пор считают, что на самом деле ничего лучше старой доброй «Ленинградской» косметическая промышленность еще не придумала. В общем, есть из чего выбрать.

Но часто случается так, что обещанный от туши эффект оказывается не таким уж сильным. В июле 2007 года разразился скандал вокруг компании L'Oreal. Оказалось, что в рекламе туши этой марки у актрисы Пенелопы Крус были накладные ресницы. Компанию, разумеется, оштрафовали за введение покупателей в заблуждение и потребовали публичного признания в том, что их тушь не поможет сделать ресницы такими же роскошными, как в рекламе. Возможно, эта история станет уроком для других производителей, но прежде всего она должна стать уроком для нас. Тушь для ресниц – это все-таки не волшебная палочка. Она не сможет удлинить ваши ресницы на 200% и сделать их гуще на 60%. Но она может сделать их чуточку красивее. А больше от нее ничего и не надо.

Автор: Мария Бахарева

Копирайт: Gala Биография 2007